Andrea Salieri

Non solo cinema

E’ più folle chi vuole uscire dagli automatismi del quotidiano o chi, giorno dopo giorno, ne perpetua l’assurdità?
Articolo di Elisa Modolo
Pubblicato lunedì 5 dicembre 2005 - NSC anno II n. 5

Sara e Vincenzo sono una coppia con figli che abita in un condominio, il ritratto di una famiglia come tante altre. Vista da fuori. Ma all’interno del loro rapporto si cela in realtà un mondo di patologie e deviazioni, di incomunicabilità e desiderio di morte, che altro non è se non il riflesso amplificato della degradazione di un’intera società malata.
Sara e Vincenzo sono una coppia con figli che abita in un condominio, il ritratto di una famiglia come tante altre. Vista da fuori. Ma all’interno del loro rapporto si cela in realtà un mondo di patologie e deviazioni, di incomunicabilità e desiderio di morte, che altro non è se non il riflesso amplificato della degradazione di un’intera società malata.

Il libro di Salieri si addentra nei meandri più oscuri della psiche umana -in particolare di quella femminile dato che seguiamo la vicenda attraverso la figura di Sara- penetrando nel contorto labirinto psicologico in cui il malessere esistenziale, e soprattutto coniugale, viene esasperato fino alle conseguenze più estreme.

Tra i due protagonisti, infatti, vige l’incomunicabilità, un’incapacità radicale di entrare in contatto con l’altro che emerge nei piccoli disguidi del quotidiano e nelle parole urlate che picchiano come schiaffi o in quelle non dette che pesano come macigni. In questo contesto neppure l’atto d’amore conserva una funzione unificante, anzi diventa un’imposizione dei desideri dell’uomo su una donna passiva ed inerme, nella tragedia di una solitudine reciproca.

Lui è il marito in carriera, brillantemente assente da casa e sordo al crescente disagio della moglie, attento più che altro, dopo il tentato suicidio di lei, a far passare il fattaccio come incidente per evitare le chiacchiere di vicini, amici, colleghi e salvare così le apparenze. Lei è una casalinga frustrata che si arrabatta tra i figli da accudire, le faccende da sbrigare e un marito da seguire, ma sente il peso di una quotidianità fatta di gesti e azioni sempre uguali ripetuti all’infinito fino a perdere ogni significato. Attorno alla coppia si muovono come marionette i vicini, gli amici, i parenti, tutti così disponibili a prima vista, ma in realtà intrappolati nello stesso sistema perverso che fa scattare la molla della follia. Sono anch’essi vittime inconsapevoli di piccole fobie e della logica di massa, i cui effetti si esplicano nelle paranoie xenofobe e negli assurdi provvedimenti del consiglio condominiale.

Mentre la narrazione prosegue tra tentate stragi, efferati omicidi e voli mentali autodistruttivi, si viene pian piano risucchiati all’interno del vortice della follia che attanaglia entrambi i coniugi -sebbene con effetti opposti- fino ad arrivare al tragico finale, su cui grava un’atmosfera da vera e propria allucinazione.

La vicenda ci viene esposta con uno stile originale che parte dal “di dentro”, che filtra la realtà attraverso la lente deformata dei pensieri e delle riflessioni della protagonista. L’analisi psicologica –il vero punto di forza del romanzo- viene condotta in modo assolutamente lucido e preciso, addirittura brutale, sebbene emergano talvolta tratti di feroce ironia e rassegnata amarezza. Anche la grafia si adegua alla tematica, modificandosi nel formato per accogliere citazioni letterarie e ingrandendosi per rendere la violenza delle esclamazioni o dei rumori di sfondo.

Alla fine della storia rimane un interrogativo, che fa eco al titolo dell’opera: Chi, in realtà, è sano e chi è pazzo? Qual è la vera follia? Quella “evidente” di Sara che si ribella a un mondo di apparenze, quella di Vincenzo che ne è artefice ma anche vittima? Oppure sono gli altri, quelli che con la loro indifferenza accettano un modello di vita straniante e alienato, i veri pazzi?

StradaNove

GIÀ AUTORE DE L'URLO E L'OMICIDIO BERLUSCONI, SALIERI DIMOSTRA, ANCORA UNA VOLTA, DI avere una fervida oltre che macabra fantasia. La percezione della follia, è la storia di Sara, casalinga sposata con Vincenzo e madre di due figli. Tutti i giorni, come un rito, Sara compie gli stessi gesti, quelli che fanno parte della routine quotidiana. La sua frustrazione aumenta nel momento in cui comprende che il suo matrimonio è finito. Nella sua mente, qualcosa si rompe, e comincia in lei la percezione della follia. M
a cos'è la follia? E'l'insano gesto che compie Sara? E' l'odio verso Vincenzo che a sua volta l'ha tradita? Sono i vicini di casa?
Andrea Salieri compie un viaggio nella psiche femminile, con descrizioni a volte sconcertanti. Si perde nel labirinto umano, e lo fa con uno stile raffinato e tristemente, a volte, ironico.
Chi è Sara? Chi sono tutti quelli che le stanno intorno? E' la storia di una folle, o di una donna insoddisfatta?
La risposta al lettore.

Giovanna Crisà

Arte e dintorni

Berlusconi hit list, culturally speaking
By Elisabetta Povoledo International Herald Tribune
THURSDAY, OCTOBER 13, 2005

MILAN Italy is experiencing a rather unusual new cultural phenomenon: the Berlusconicide genre.

In the past two years, not one but four books have come out centered on a hypothetical assassination of the conservative Italian prime minister, and two films with the same plot are expected to start shooting in the coming weeks. The titles leave little to the imagination: "l'Omicidio Berlusconi" (Berlusconi's Homicide); "Chi ha ucciso Silvio Berlusconi?" (Who Killed Silvio Berlusconi?); "Shooting Silvio." But murder isn't really on the authors' minds, they say. Despite acknowledging that their own political affiliations lean to the left, most deny that the works aspire to character assassination.

"We're not Marxist. Our references are Roth and Dostoyevsky," said Francesco Pacifico, one of the four authors who make up Babette Factory, the collective that wrote "2005 dopo Cristo" (A.D. 2005), which recounts the story of the kidnapping of Berlusconi by an unstable actor and anarchist. "We didn't want to stage a political battle; we wanted to write about politics, like these authors did."

Giuseppe Caruso, a journalist with the leftist daily Unità, said he chose to write about the prime minister in "Who Killed Silvio Berlusconi?" because "he's divided the country into two like no one else before him" and that made him a compelling character. That also explains why other Italian politicians hadn't been novelized before, he said.

"It's his personality that prompts reactions of people who don't like him," Caruso said. That so many authors were on the same wavelength only confirmed the national mood. "Reality inspires novels," he said. "And even if the novels haven't inspired any real attacks, this is the climate here among those who don't love Berlusconi."

Critics of the trend claim it doesn't speak well of Italy. Writing in the Milan daily Corriere della Sera last month, Pierluigi Battista derided a "tired cultural fad, a psychological obsession degraded to a tic, an expressive stereotype reduced to a rancid platitude and destined to be yawned at by a public saturated by banalities." The symbolic "Berlusconicide" and the transformation of the prime minister into an "anthropological enemy" went beyond politics, entering into the "most remote corners of the collective psychology," Battista wrote. "That's why the imminent end of Berlusconism will leave the bitterness of the void in those who, despite themselves, have been hypnotized during these years."

Pacifico dismissed the snub. "They're writing articles without reading the book," he countered. "They're not taking it seriously on purpose."

Andrea Salieri, who wrote "Berlusconi's Homicide," argued that his book was less a criticism of the prime minister, who dies at the start of the book, than of the center-left opposition. "Demonizing Berlusconi is an incorrectness on the part of the left," Salieri said. "In reality, the left has to come up with alternative ideas, not say, 'Vote for me because I am less worse."'

In his novel, which was published in 2003 and is expected to become a film in a few months, Salieri blasts the center-left for its inability to come up with an effective vision for the country. Berlusconi exists, he said, "because there is nothing on the other side, because the left allows him to exist." But he conceded that the catchy title was a little misleading and placed him into potentially embarrassing situations. He said he had been repeatedly invited to leftist forums where he was expected to rant against the prime minister. "Instead they got someone lambasting the left," he said. "It's been very funny."

Every time a new Berlusconicide book appeared, sales of his work - which inaugurated the genre - went up, he said. But many, he suspected, didn't even bother to read it. "They keep it in the house like a cult object," he said. "It's because Berlusconi's face is on the cover."

Roberto Vacca, an expert in mathematical models and a columnist for the Rome daily Il Messaggero, said his book, "Kill," about a man who inadvertently saves the life of Berlusconi, was also a critique of the left, "which did little for culture when they were in power." Like Salieri and Pacifico, he said his novel was less a political than cultural critique. "I'm expressing my moral and civic commitment," he said. "It's about civil liberties."

A recent medical case might confirm the hold that the prime minister has on the collective imagination. A study published by two Italian researchers last month in Cortex, an online journal on the study of the nervous system and behavior, illustrated the case study of a woman who was progressively losing the ability to recognize familiar faces, but, according to the paper, "could nevertheless consistently recognize and name the face of Silvio Berlusconi." An investigation led the researchers to conclude that his face "was seen as an icon rather than as a face."

"For better or for worse, Berlusconi represents what's happened in Italy during the last 10 years," said Berardo Carboni, who wrote the script for "Shooting Silvio," which he said would begin production in November. "He's an example of a new way of doing politics, and it's an important story to tell."

The script had been floating about for some time, but investors were hard to find. "People didn't want to invest because they were afraid they wouldn't work anymore," said Cristina Pavone, an actress and part of the film's production crew.

A circle of volunteers tried to raise money by selling "Shooting Silvio" gadgets online and hosting "Shooting Silvio" fund-raisers in discothèques and halls. They managed to raise more than 10,000, or about $12,100, then investors came through this autumn and that, Carboni said, is getting the cameras rolling.

Berlusconi will appear as himself in the film through the use of video clips and cartoons. The film is not political, Pavone and Carboni insisted, but the images will speak for themselves. "There's not one line that indicates that we took a political position," Pavone said. "If it's critical, it's critical, because Berlusconi has behaved in a certain way."

"We didn't expect that we'd raise such a fuss," Pavone said, "but we're exploiting it now. With hindsight we'd say that it helped, but it wasn't premeditated."

The authors also said they hadn't heard anything from the Berlusconi camp indicating that the prime minister had been angry, or flattered, by their attention. But before Berlusconi - who has repeatedly accused the media and the judiciary of plotting to dethrone him - begins to think that there's a cultural conspiracy against him, he should know that his political adversary Romano Prodi has also become the subject of a political thriller, the twist being that the author claims it's not fiction.

Last week the ANSA news agency reported that the journalist Michele d'Arcangelo had just published "La congiura: Uccidete Romano Prodi" (The Conspiracy: Kill Romano Prodi), which he claims is based on a real plot to kill the former president of the European Commission by an unidentified group intent on ensuring the continuation of the war in Iraq.

"Obviously I can't reveal my sources," d'Arcangelo told ANSA. "But it's true."